「就讓大眾繼續把我當成禽獸吧，隨他們把我看作殘忍的變態狂、殺害數百萬名的劊子手。對於前奧斯威辛指揮官，老百姓不可能會有其他想法。他們永遠不會明白，我也有副好心腸。」 — — 魯道夫·霍斯
談起德國納粹題材的電影，我們很快能唸出《舒特拉的名單》、《一個快樂的傳說》等經典，想到那戰火連天慘不忍睹的屠宰，戲劇張力勾動眼淚的渲染。唯獨2023年上演。英國猶太裔導演Jonathan Glazer的《特權樂園》反其道而行，外媒形容電影「沒有明確的故事」，戲劇「扁平均勻」，而且「完全缺乏感傷」。
這些屬於傳統電影的批評，在《特權樂園》成為褒獎。導演藉魯道夫·霍斯雙重面向的人生，塑造了隔絕一切的區域，那是霍斯女兒布莉姬描述的，「人在奧斯威辛，彷彿置身天堂」。電影即圍牆 — — 所有殘酷或光榮，屠殺無辜或守家衛國的大事 — — 都在此之外，我們只見那些平凡得甚或無聊的生活日常。
傳統慣於將知識和感傷飼養觀眾，《特權樂園》不一樣。在圍牆遠方的煙囪，河流的灰燼，長達數十秒的純色畫面，以至畫外傳來機械、熔爐、槍聲等，都一再引誘我們參與到電影的詮釋。導演說，聲音其實是「另一部電影」。
另一部電影？《特權樂園》刻意的留白、不確定，由故事、畫面和聲音併合的召喚結構，讓我們依靠這些提示、指向，聯想到意在言外的內容。例如，我們都會憶及自己就納粹題材的觀影經驗；在看畢電影之後，Google「魯道夫·霍斯」是何許人；翻查相關資料，發掘當時的史實⋯⋯一切交由我們填補空白，連結感傷。
如空盒般的設計，電影許多鏡頭如同歷史看客，靜態、旁觀的視角，講述魯道夫一家生活，於廣闊花園、高雅房間遊走。精準而無情，配上霍斯和同僚討論焚化爐、毒氣殺人、安排人員等科學作業的流水帳。但是，外母夜間看窗火紅的煙囪，不告而別；波蘭女子閃閃發光的身影穿梭囚犯地區，都揭示了圍牆外的一角，像飛灰飄過。
「草莓上的灰燼，從天而降，從焚化爐的煙囪吐出，從毒氣室的屍體到焚化爐，從脫光衣服到毒氣室，從下火車到脫光衣服，從八天七夜無法動彈滴水未進乾渴至極到被趕上火車，從猶太隔離區到上火車，從好心鄰居書櫃後頭暗門的藏匿到隔離區⋯⋯依照能量守恆定律，從煙灰到血肉骨架心跳呼吸，最後回到，一個完整的人。」
早於《特權樂園》，台灣作家房慧真的〈草莓與灰燼〉曾以魯道夫一家為題材創作，同樣關注「灰燼」。她從霍斯的孫子萊納講起，談到他怎樣因袓父惡名備受歧視、欺凌，如何重新了解家族的禁忌：
「指揮官的豪華別墅中，也調派來藍白條紋衣的囚犯以供使喚，日後這些倖存者回憶時，常提起魯道夫非常喜歡和孩子一起玩耍。前一秒踏進家門前，他還在指揮部下在毒氣室裡使用含有氰化物的殺蟲劑齊克隆B(ZyklonB)，大量且快速地殺死沒有勞動能力的孩童。」
「庭院裡拍攝的照片，背後都有一堵牆。」牆內的田園牧歌，房慧真在結尾描寫袓母說在院子裡採草莓，「一定要洗得很乾淨」，圍牆無法阻隔從天而降的灰燼。《特權樂園》一幕翻動土壤，以骨灰作肥料，一再訴說他們賴以維生的甜美，實是人吃人的殘酷剝削。
那麼，一切不都是傳統老舊的控訴嗎？並非如此，涉及電影結局的神來之筆：
霍斯離開辦公室，沿著僅有的燈光走下樓梯，他在其中一層停了下來，作勢嘔吐。鏡頭由漆黑的走廊竊探著他，霍斯忽然凝視鏡頭，也是凝視我們。電影到了當下，奧斯威辛博物館的員工正在清潔，鏡頭掃過堆積如山的鞋子、囚服、遺物⋯⋯返回1944年，霍斯繼續下樓。
畫面的詩意跳躍，直視觀眾的召喚，兩個結構相同的敘事並置，全權交由我們詮釋。魯道夫一家的日常，與死亡朝夕為伍的冷漠；清潔工人的循環，與沉重日夜辛勞的麻木。圍牆內外的雙重區域，對應博物館玻璃窗的間隔。嘔吐和乾淨，明亮及黑暗。正因類近，《特權樂園》看似不合常理的轉折，才能如此流暢。
由過去劍指當下，不止電影以外，而是電影其後的事了。霍斯在被捕坐監時寫下自傳《奧斯威辛指揮官如是說》，以及處決前夕都一直強調：我是好人，是好爸爸，為了袓國和家庭，犧牲個人存在。最後凝視末來：「可是以後我的妻子和小孩怎麼辦？」
《納粹的孩子》一書專門關注納粹其後，提問「人是否應該覺得自己必須為父母所犯的罪行負責，甚至因此感到愧疚？」以至德國和納粹捆綁的包袱。作者從厚實資料編織納粹官員後代的一生，如霍斯的子女，並探討作為現今德國人、全世界應該怎樣看待這件歷史悲劇。
她的後記〈豈只是德國的故事？〉，論及德國內部的矛盾，像戰後一度流行「重建民主的前提是避談過去」，直至不曾經歷戰爭的世代掌權，柏林圍牆倒下國家統一，德國人才終於全面審視、共同承擔昔日黑暗。
「七十多年後的今天，親身經歷那個時代的劊子手和受害者已經越來越稀少，不久以後他們就會完全退場。⋯⋯我們還得妥善保存關於那個時間的知識。不幸的是，現在年輕人因為無知或缺乏興趣，有時似乎對歷史不屑一顧。」
霍斯的子女隱瞞家族身分，或批判父輩的醜惡，「就像納粹的小孩永遠被父親的命運糾纏，納粹的歷史在世人的集體記憶中將歷久彌新」。親歷時代的人逐一逝去，觀看的方式勢必，或已經轉變了。
我們看霍斯 — — 博物館無數殘骸 — — 的視野，透過電影抽離的The Zone of Interest竊探歷史，是否和周未到博物館似稀鬆平常？《特權樂園》召喚你我超越傳統的觀察方式，在空白之處，等待。
